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2014年5月29日 星期四

成大面劇團《搬戲》之《屎溝墘臭芳芳》


























劇情簡介
 

關於三代人的傳承,歷史也好、責任也好、情感也好。

第一代用愛舔舐自己的傷口,同時治癒著、看顧著僅有的,也是最珍貴的家人;


自幼失去雙親的第二代感念代理親職的大嫂,買下一棟老屋,裝載恩情;

第三代再次檢視老屋,重寫並延續阿姆與父親,以及地方的故事。

聽著第三代述說他們的故事,你也被邀請進入場景中,一起構築腳下踩的舊港道、嗅到的水


肥味道。















應屎溝墘客廳廳長之邀,前來觀賞彩排,

或許是因為認識廳長的關係,

《屎溝墘客廳臭芳芳》看下來別有感觸。


這次的演出以環境劇場的方式呈現,

演出中規中矩,部份場次若能以台語發音會更好,

劇情與廳長一家三代的人生略有出入,

畢竟是戲,導演總是有自己的想法啊!















草坪左側有兩棵開著花的緬梔,

在如此靜謐的氣氛下觀賞彩排,別有一番風情!


屎溝墘客廳臉書專頁
https://www.facebook.com/sugozen


彩排時間:2014.5.23 19:30-20:10
演出地點:國立成功大學力行校區

導演/舞監/編劇:蔡佩茹
導助/排助:李佩蓉
演員:何勇威、黃韻純、徐詩堯、陳曜銘、陳宣
配樂:謝銘祐《台南》專輯-《阮都住在屎溝墘》《戀戀大員》《行》《五條港邊》


 








2014年5月26日 星期一

《重返熱蘭遮》Zeelandia:Return to Formosa


















1650年,陸軍中尉Johan搭乘荷蘭東印度公司伊拉斯莫斯號商船來到台灣述職,

此行的另外一個目的是解開自己的生世之謎。

Johan手中的線索只有一枚荷蘭父親留給西拉雅母親的戒指,

這趟福爾摩沙之行,能否如願?


《重返熱蘭遮》由台北愛樂劇工廠和安徒生與莫扎特的創意共同製作。

從創作到正式推出歷時八年,全劇以英語演出,目的是為了進軍國際舞台,

如此的企圖心,固然值得嘉許,然而這齣戲還是有進步的空間。



【劇情】

Johan 的尋根之旅貫穿全劇,佐以叔父威廉的私心和跨種族的愛情,

本劇中,Johan對西拉雅女子Pulima 的愛是強烈,且始終如一,並未面臨選擇的難題,

所以故事的關鍵人物自然聚焦就在威廉叔父上。

二十年前,他阻擾親弟弟(現任總督 Claudius)與異族女子 Helena 的婚姻,

又把心愛的女人 Emma 嫁給弟弟,當姪子 Johan來台述職,又嫁禍於他,欲置之死地。

這種口口聲聲要光耀門楣,自己卻做出一堆齷齪勾當,

最後遭到制裁的情節,實在很八點檔。

《重返熱蘭遮》如果能聚焦在異文化的衝突,並非某單一人物的私心,

這齣音樂劇能帶給觀眾的省思或許會更大。


【演員】

擔任Johan一角的吳子龍(Giovanni Voneki),也是本劇的武術指導,聲線並不突出,音量也

很小,當他與穆福淳(Vicente Fortunato C. Moran)飾演的 Claudius合唱時,完全被渾厚的

嗓音壓制住;陳家逵與黃志嘉(《大學生了沒》的JUICY)飾演的士兵 MikRik 只要一出

場,都是觀眾矚目的焦點,笑聲連連,場面頓時熱了起來。至於女演員,只能說中規中矩,

印象不太深刻。


【舞台】

主舞台是熱蘭遮城鳥瞰平面圖,

四周則層層加高,配合著後方大幕的投影,

以及自上方垂下的布景著劇情變身為碼頭、總督府、監獄、夜市、郊野、山洞、懸崖。


【服裝】

當我看到西拉雅族人的服裝時,

立刻想起1871年來台的英國攝影師約翰湯姆生留下的照片,

服裝型制極為相似,卻多了斑爛的色彩。

至於當時的荷蘭軍官、士兵、住在台南地區的人穿什麼?

從林布蘭《夜警》和維梅爾《倒牛奶的女僕》可以略知一二,

不過部分服裝還是太現代,

讓我分不清到底是 1650 年或 2013 年的安平。


【歌曲】

為了要交代故事梗概,描述親情、友誼、愛情的歌曲輪番上陣,

節目單總共列出25首曲子(上半場:14/下半場:11首),

這些歌曲對劇情推展有一定助益,但能朗朗上口者不多。


Cultural Footprint》回顧了台灣島上各政權留下的痕跡;

I'll make him proud》則是 Johan 對自己的期望;

Zeelandia》直指初抵熱蘭遮的荷蘭士兵/西拉雅人的矛盾觀點;

Different but equal》中,Johan Pulima 聊起對彼此生活方式的嚮往;

PulimaBettina在《When a man like you》分享理想情人的樣貌

《Praise a toast to food》是一首歌頌美食的曲子,

在歌曲正式開始前提到夜市的歷史,接著帶出各式各樣的食物,

部分食物太現代,歌曲名稱音節太長,不好唱(vs.,Olivier Twist《Glorious Food》

關在牢裡的 Buwan JohanI envy you》道出彼此的惺惺相惜;

上半場終曲《Let them hang》,應該把緊張氣氛拉到最高,可惜的是張力未完全展現,

(vs.Les Miserable《One Day More》;

Father and son》是父與子的深情對唱,頗有《Bring Him Home》的 fu

This my home》為全劇劃下完美結局,不過荷蘭人、西拉雅人和島上的其他族群真的就從

過著幸福快樂的日子?真正的歷史好像不是這樣寫的


我最喜歡的是《Red Coral Tree》,

Johan Pulima 的帶領下進入刺桐花林,

從舞台兩側延伸至舞台上方的枝枒與後方的大幕,佈滿綠色光點(螢火?),

當兩人搭著竹筏緩緩滑過,四週出現西拉雅人的生活縮影,

這首歌曲有著濃濃的原住民風,也充滿西拉雅人對生命歲時的敬重,

同時,我的腦海也浮現《風中奇緣》中《Steady as beating drum》!


【雜感】

1.這齣戲一開始,就有一個小男孩坐在舞台前方玩著模型帆船,約八分鐘後,才正式演出,

這樣的安排著實令我不耐。我差點以為會跑出一個說書人,像安德魯偉伯的音樂劇《約瑟的

奇幻彩衣》一樣。

2.開場後,演員利用著裝的方式進入劇中角色,很有意思,但是劇末是不是應該相互呼應,才

有始有終?接下來,《Cultural Footprint》立刻把觀眾拉回現代,才醞釀好的情緒又硬生生被

切斷。

【補充資料】
尼可拉斯·維堡(Nicolas Verburg): 1649 – 1653
10任荷蘭東印度公司駐台長官(非總督)



※本場票券由藝文票券折扣網寫手俱樂部提供,文章同步刊載於藝文票券折扣網。

演出時間:2013.5.24 19:30
演出地點:台南市立文化中心
演出長度:三小時(上半場90分鐘/中場休息20分鐘/下半場70分鐘)
座位號碼:2512

導  演:Jeffrey Dunn
聯合導演:曾慧誠
音樂總監:古育仲
詞  曲:林儒麟
編  劇:陳煒智
Based on a Libretto by Norman Szabo & Music by Derek Lin

藝術總監:杜黑
監  製:林儒麟
人:杜明遠
聯合製作人:林奕君
編  曲:黃俊達
舞台設計:黎仕祺
燈光設計:黃祖延
影像設計:徐逸君
服裝設計:李湘陵
演出單位:愛樂劇工廠
演  出:王悅甄、任書欣、吳子龍(Giovanni Voneki)、呂承祐、呂寰宇、林伯龍、柯逸華(Igor Kovic)、高意軒、許照慈、陳家逵、曾志遠、黃志嘉、黃長頌、楊斯琪、連蘭誼、郭力揚、葉文豪、歐陽鈞、蔡玟軒、穆福淳(Vicente Fortunato C. Moran)、賴震澤、鄭林展、鄭舜文、鐘天慧(以上依姓名筆劃排序)

2014年5月25日 星期日

佳家廣東汕頭豬牛羊肉爐

























什麼樣的牛肉爐,能讓人一試成主顧,而且一吃就超過二十年?

昨晚在店裡值班,大嫂打電話問我晚上要不要去屏東吃飯,

我曾經小小的猶豫了一下,最後還是跟去了。


大哥開車,我們走國3前往屏東,大約在8:50抵達,

之前大哥一直把這家店掛在嘴邊,害我我也神往,

大嫂也在車上和我分享她們與這間沙茶爐的情緣,

她們從剛結婚,吃到最大的小孩如今年過二十,

從大嫂打電話訂位,囑咐店家所需的牛肉份量,並先行開鍋,

大哥、大嫂與店家交情之好,不難想像。
















佳家位於熱鬧的屏東夜市巷子裡,附近也有兩三家同業,

照片中,每盤牛肉的價格是500元/半斤,

用機器切的牛肉極為厚實,顏色很漂亮,汆燙入口後,紮實、有嚼勁,

如果不吃牛肉,可以選豬羊肉,當然也有鴛鴦鍋滿足你,
 
店家提供的沾醬也是一絕,

沙茶/花生醬/辣椒末/洋蔥末/蒜末/蔥花/醬油/醋,

你可以自行調配,

無論沾著肉片、火鍋料,或是就著飯吃,都香氣十足。


這趟牛肉爐之行,總共去了八個人,

叫了兩斤牛肉(四盤)、九碗白飯、數盤火鍋料(金針菇/花枝丸/玉米筍/大陸妹),

總價不到 2,500,平均一人300上下,(要是點豬肉,均價更便宜)

如此平易近人的價格,要我從台南搭火車來吃,我很願意,


回程的路上,大哥還問我,這家店是不是應該在台南開分店?

我不禁點了點頭!


佳家廣東汕頭豬牛羊肉爐

900屏東縣屏東市興市巷10號

電話:08-732-6074


服務時間:11:30-14:00  17:00-01:00


 【後記】

晚上搭車去吃牛肉爐,

我把摩托車停在全家東文店前。

直到田寮路段,摸了摸口袋,發現鑰匙不見,


本來以為忘在車上,結果遍尋不著,

在大嫂的建議下,我上網查到東文店的電話,

去電之後,委請莊姓店員尋找,果不其然,鑰匙忘在行李箱側。

店員請我留下姓名,手機,等我回來時核對身份。


最後,鑰匙平安回到我身邊,謝謝莊先生!

2014年5月20日 星期二

印度王子表示跨性別者在印度已存在800年

























出櫃的印度王子 Manvendra,在接受 Frontier 雜誌訪問時,

針對印度最高法院承認跨性別是第三性的新聞發表看法:


 

 在印度,跨性別不只是一種行為,而是一種文化,已經存在數個世紀之久。

我的王朝超過650年,不過就我所知,跨性別早已超過八百年,比伊斯蘭教、基督教影響這

個國家還久。在印度教神話中,在宗教的經典裡,相關論述比比皆是。所以我認為應該為這

個族群做得更多。

2014年5月17日 星期六

夜訪十鼓文化村























 

這是我第一次來到十鼓文化村,抵達的時間是 20140517 18:45 左右,

來這裡的原因是為了欣賞2014臺南藝術節夢糖地景劇場《加油吧!男孩》 電影專場音樂會,

雖然多半的時間我都在糖蜜罐間閒晃,並未看完演出,

但是已經對暮色中的十鼓文化村留下極為深刻的印象。

(關於仁德糖廠的蛻變,網路上有很多精采的文章可以搜尋)



↑ 打光後的糖蜜罐

打光後的糖蜜罐














↑ 《加油吧!男孩》電影專場音樂會主舞台



















↑ 在巨大的工業齒輪上演出














↑ 糖蜜罐外階梯上的觀眾




































↑ 糖蜜罐內的兒童遊樂場




































↑ 清溪林製鼓廠

2014年5月14日 星期三

卡拉瓦喬《逮捕耶穌》Taking of Christ




















卡拉瓦喬《逮捕耶穌》,現藏於愛爾蘭國家藝廊 
Caravaggio:Taking of Christ,National Gallery of Ireland,Dublin


這幅畫失蹤近兩百年,最後在都柏林耶穌會用餐室找到,

於這幅畫如何重現世人面前的經過,可以參閱《逮捕耶穌》(遠流出版)一書。

畫面左起:聖約翰、耶穌、猶大、兩名羅馬士兵以及路人甲(卡拉瓦喬自己)


《馬太福音》26章46-50節

起來、我們走罷.看哪、賣我的人近了。
說話之間、那十二個門徒裡的猶大來了、並有許多人、帶著刀棒、從祭司長和民間的長老那裡、與他同來。
那賣耶穌的、給了他們一個暗號、說、我與誰親嘴、誰就是他.你們可以拿住他。
猶大隨即到耶穌跟前說、請拉比安.就與他親嘴。
耶穌對他說、朋友、你來要作的事、就作罷。於是那些人上前、下手拿住耶穌。



2014年5月13日 星期二

《上帝之子》Son of God


























當耶穌踏出耶路撒冷,背上十字架的剎那,

他回想起踰越節前夕,初入城時眾人歡欣的場面,恰成強烈對比。

接下來的路,步步艱難,跌跌撞撞,

許多特寫鏡頭,讓觀眾瞧見荊棘冠下耶穌憔悴血淋淋的面容,令人不忍直視。


《上帝之子》以十二使徒中唯一倖存的約翰擔任主述,


電影一開始,《舊約聖經》的人物依序出場(夏娃/亞當、挪亞、摩西、亞伯拉罕、大衛),

接著就是耶穌降生,三王來朝,為初生的嬰孩獻上祝福。


下一段就跳到耶穌將漁夫彼得收為門徒,他帶領著十二門徒傳播福音,

芥菜種的比喻、醫治癱瘓、將拉撒路自死裡復活、五餅二魚、在水上行走、

收稅吏馬太為徒、石頭丟婦人的比喻、潔淨聖殿、

最後的晚餐、客西馬農園被捕、彼得三次不認主等《新約聖經》中的小故事陸續登場。

透過這些故事,觀眾得以拼湊耶穌的生平,進而深入了解;

葡萄牙男星狄奧戈莫加多以溫暖的笑容、堅毅的話語深得我心。


 在這部電影裡,耶穌最大的敵人不是羅馬帝國,也不是提督彼拉多,

而是那些擔心自己地位搖搖欲墜的猶太教祭司。

誰是猶太人的王?誰是彌賽亞?刻在十字架上的那些字已經說明了一切。


註:今天看9:40台南威秀場,沒想到居然有二十幾個觀眾,出乎意料。





2014年5月11日 星期日

中山大學劇藝系103級畢製《櫻桃園》



看完《櫻桃園》的劇本,我約略理解故事的來龍去脈。

《櫻桃園》Cherry Orchard 是契訶夫生前最後一部劇作,

藉著櫻桃園產權的轉讓,突顯帝俄崩解後階級的流動與主角對社會現況的適應情形,

至於這齣戲到底是契訶夫自己說的喜劇 ,或史坦尼斯拉夫斯基說的悲劇,

在老管家佛斯在空蕩蕩的宅邸斷氣後,我依舊丈二金剛摸不著腦袋!


中山大學103級畢製挑上這個經典且難度極高的劇本不知道是幸或不幸。

由於出場人物眾多,光是一長串的俄國人名就把觀眾弄的暈頭轉向,

加上戲服顏色過於相近,無助觀眾辨識,

(友人也表示布料的質感無法讓觀眾聯想櫻桃園主人昔日的富裕)

如果沒看過劇本,我想演員之間的關係至今我還是莫宰羊。



多數的時候,《櫻桃園》失去了節奏,坐在二樓的我們數度不耐,

一樓的笑聲總在很奇怪的時候響起,有時偏左,有時偏右,

是不是因為台上有熟識的演員,不得而知。


這齣戲的舞台兩側上方有延伸至中央的櫻桃枝幹,點綴著粉紅的花朵,甚美;

我也喜歡舞台後方日出,黃昏,星夜的投影;

配樂很稱職,有一種繁華落盡,卻又浪漫的氛圍;

但是第四幕出現的砍樹聲,模糊不清,似悶雷,可惜。


演員中,飾演小妹安妮亞和羅巴金的柯懿珊與胡晨恩最令我們激賞,

口條清晰,辨識度極高,期待兩人日後的發展。


最後要抱怨一下,今年我看的是5/3晚場,逸仙館當晚一樓並未滿座,

我們坐的二樓觀眾也寥寥可數,如果能把觀眾集中在一樓,應該會更好!

















↑ 參加粉絲團活動拿到的小禮物


演出時間:2014/5/3 19:30

演出全長:150分鐘

演出地點:國立中山大學逸仙館

導演/陳昶旭
舞台監督/黃瀞儀
導演助理/丁福寬
舞監助理/林緯
演員/洪偉馨、柯懿珊、陳靖仙、張至尚、胡晨恩、黃智頤、張簡子敬、丁乙芸、許良崧、彭琮硯、歐立傑、劉穎蓉
群眾演員/蔡宜真、董宇峻、劉柏辰、陳亭樺、許晏瑜、陳冠瑋

舞台設計/高健鈞
舞台助理/鍾理軒、蘇怡仁、吳欣蓓、林佑姝、林育靖、施捷亞、陳品璇、黃雁婕、黃雅嵐、楊仕民、盧韻婷、闕郁莘
服裝設計/黃子庭
服裝助理/陳凱婷、蔡雨婷、趙芝琹、陳晴瑢、黃瑀婕、楊凱婷、賴奕如、廖子涵
髮妝設計/蔡釋德
平面設計/徐安汝
音樂設計/江俊典

技術統籌/陳威如
燈光設計/宋永鴻、張禎尹
燈光設計助理/邵智鴻
燈光技術指導暨執行/黃議順
燈光助理/鄭智謙、周伶佳
懸吊系統執行/柯俞德、黃書浩
技術工作人員/吳以儒、王思允、張心怡、鄭承恩、林彥昇、黃子祐
音響工程/陳威如
音響暨音效執行/趙安
音響工程助理/何宗泰

執行製作/劉璐、施瑋昱
宣傳/王琇麒、陳星宇、永琦、陳昀辰、陳凱婷、趙芝琹、蔡雨婷
宣傳助理/蕭郁家、葉幸芳
公關/林俐妤、歐立傑、蕭百翊、陳濰甄、林佑姝
總務/張立昂、張榆家、黃子庭
文案/李函融、洪銘成

2014年5月5日 星期一

《魔警》That Demon Within



























《魔警》是我看過的第三部林超賢執導的電影。


電影一開始,在大士爺前聚會的鬼王黨就很吸睛,

這群人平日隱身在市井間,他日卻成為警方最頭疼的匪徒。

韓江是鬼王黨的頭頭,他負責洽談所有搶劫事宜,也成為警方鎖定的主要目標。

在一次的逮捕行動中,他重傷入院,駐院警王偉業捐出自己的鮮血,讓他重獲新生。

殊不知,此舉卻讓王SIR的性格發生極大的轉變,劇情也直轉直下。


《魔警》的英文片名「That Demon Within」,中文的意思是「居住在其中的惡魔」。

王偉業的童年有不堪的過去,他的循規蹈矩其實是刻意的壓抑,

只有透過游泳、用皮帶抽打自己的背,他才能穩定自己的情緒,

照顧沒有血緣的婆婆也是他贖罪的方式之一。

直到遇見韓江,王偉業心中的惡魔終於得以釋放。

當他得到韓江的暗示,利用各種方式造成鬼王黨窩裡反,

暴力變成一種救贖,一條再也回不去的路。


吳彥祖在片中的演出非常精湛,臉上原有的光采隨著故事進展變得黯沉,

性格中的黑暗面差點就完全將其吞噬,

入戲之深,我擔心他下戲之後能不能完全抽離片中的角色,

他所飾演的王偉業,更讓我想起1998年《美少年之戀》中的Sam

張家輝的機智、冷血、果斷給人一種不寒而慄的感覺,雖然戲份不多,卻十分出色。


如媒體所報導,林超賢拍的《魔警》不那麼商業片,

但是本片的劇情依舊遵循著類似的邏輯,

幾場火拼、殺害的戲拍的不拖泥帶水,殘忍指數幾乎破表,

加油站爆炸場面更是不手軟,火花四濺。

唯一可惜的是倒數第二段黑白的回憶又落入窠臼,

讓片尾熱心助人的王偉業打了點折扣!