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2015年7月3日 星期五

台南人劇團《阿拉伯之夜》Die Arabische Nacht












從2010年的《遊戲邊緣》開始,

廖若涵執導的每齣戲我都看過,

從當年的驚艷不已,到那天晚上猛打盹,

如果廖若涵無法突破自己的盲點,

我很肯定《阿拉伯之夜》應該是我看她的最後一部作品。

(反正有一拖拉庫很會自嗨的假文青會支持她,不差我這個偏執狂!)


輔大戲劇社第32屆演出錄影的長度約100分鐘(見 Youtube),
 
廖若涵的版本卻剩下70分鐘,
 
去蕪存菁(?)後,觀眾到底看到了什麼?
 
我只看到無止盡的奔跑(坐在第一排的我很想把腳伸出去絆倒演員,真壞心);
 
沒有交集、卻氣喘吁吁的對白(我花488來「聽」演員讀劇?瘋了);
 
了無新意的擬聲(蟲/風/水....,我聽了都膩)。

 
相較於《游泳池沒水》中對於藝術創作的論辯,

從頭到尾,我無法得知《阿拉伯之夜》 原作者的意圖;
 
至於演員的表現,我立馬想起《歌喉讚2》中德國代表—美聲機器(Das Sound Machine)
 
冷調、整齊,震撼性十足的演出,但是《阿拉伯之夜》卻讓我失望了。
 
演員操成這樣,能有正常表現實數萬幸,又怎能期待更多?
 
更別提,演員之間原本就有明顯落差。


看了某些人(導演/演員)這些年來的作品,如果還是原地踏步,那還是謝謝不聯絡!
 

【註】
廖若涵導演作品
2010《遊戲邊緣》
2013《行車紀錄》
2013《安平小鎮》
2014《游泳池沒水》
 
 
演出時間:2015.5.8 19:30(演出長度70分鐘,沒有中場休息)
演出地點:台南市立文化中心原生劇場
 
 
劇作家:羅蘭.希梅芬尼(Roland Schimmelpfennig)
導 演:廖若涵
演 員:呂名堯、張棉棉、劉哲維、張家禎及周佳吟

舞台設計:彭健宇  燈光設計:魏立婷
服裝設計:李育昇  音樂設計:楊川逸
舞台監督:簡琬玲  舞台技術:李維睦
燈光技術:蕭豫耿  音響技術:蔡以淳

製作人:李維睦、呂柏伸
藝術總監:呂柏伸、蔡柏璋
舞台監督:簡琬玲
執行製作:林佳蒨
行銷宣傳:董玉婷、江季勳
會計票務:紀美玲

指導單位:文化部
主辦暨演出單位:台南人劇團
贊助單位:國藝會、台南市文化局、藝響空間

2015年6月6日 星期六

香港劇場空間《棋廿三》Checkmate

























香港劇場空間《棋廿三》和布拉瑞揚舞團《拉歌》是2015臺南國際藝術節中我看過最喜歡的

節目。(《拉歌》的心得就不在此贅述)


















如同這張照片,台南市立文化中心原生劇場化為一面圍棋棋盤(棋格是一張張榻榻米組合而

成,由台南老店製作),演員行走坐臥其中,依劇情需要,以燈光區隔成 棋室、花園、靈

堂;棋盤左右兩側中間有走道,如日本歌舞伎之花道,演員由此出入;尺八的演奏者引領觀

眾進入劇場後,多數的時間都跪坐在左後方,配合劇情演 出;服裝製作精緻,武士刀的使用

方式極為考究,舞美簡約靜謐,卻深入我心。

















《棋廿三》的背景設定在中日戰爭時期,日軍高層召募一群棋士模擬戰局,擬定作戰策略,

棋士們的舉手落子影響的可是成千上萬人民的性命,故事聚焦在決定是否攻打南京前夕。歷

史、人物虛虛實實,張力十足,頗有金庸武俠小說之風。


透過演員的對話,觀眾得以想望劇中從未出現的棋界傳奇-吳清源在棋手們心目中仰之彌高、

望之彌堅的形象;同時,在不斷的辯證下,生命的無常與永恆、戰爭的必要與否和人性的

善惡、棋道的真理了然於心,在故事最後綻放出耀眼的光芒。


看完《棋廿三》最大的感觸是這次參與的演員素質非常整齊、能量非常強大,不是以年輕演

員為主的臺灣小劇場所能企及;本劇觸及的議題,放眼過去,臺灣歷史也不遑多讓,衷心希

望能看到更多有屬於臺灣人的歷史劇場。


〔註〕本劇在香港演出時有粵語和國語版,舞臺有四面台(香港文化中心)與鏡面台;上海

演出前夕,卻被臨時告知取消,神哉!


演出時間:2015.6.6 14:30

演出地點:台南市立文化中心 原生劇場
演出長度:150分鐘(含15分鐘中場休息)


監製/編劇:張飛帆
導演/舞台設計:余振球
燈光設計/製作監督:溫迪倫
音樂及音響設計:劉穎途
服裝設計:梁健棠
執行監製/巡演行政主任: 任永騫
舞台監督:曾慧筠
助理舞台監督:張美孚、林鍵峰
服裝:謝惠培、潘詠妍
化妝:馮慧文
髮飾:戈貞

許 諾 樂師            
葉興華 木谷  實
劉亭君 阿夏
蘇育輝 松阪 石根
勞敏心 島津 千代子
葉 進 本因坊 秀哉
王 維 井上孝平
喬寶忠 岩瀨 平一郎






2014年12月1日 星期一

狂想劇場《洗》




















繼《你所不知道的台南小吃》、《戲弄321小細節-原地散步/愛的種種可能》,這是我今年

第三度在台南人戲花園看戲。


狂想劇場這次帶來的《洗》,根據藝術總監/策展人-廖俊凱表示主要以郝譽翔的著作為出

發點,觀眾可以把三支獨角戲視為不同階段女性的生命歷程,至於黃民安《玩牆》則替這個

作品增添了一點陽剛味。與其說是戲,在看完戲之後,我比較喜歡用「行動藝術」稱呼它。


黃民安《玩牆》

推開紙磚,觀眾魚貫而入,他交給每個人一個綠色小士兵,並邀請大家把人偶隨意擺放在

瓶瓶罐罐之間,接著利用手電筒建構出城市的天際線,也投射出一個光彩奪目、虛幻的世

界;當頭髮染成白色的他踏著穩定的步伐緩緩地以工具扒著泥土、繞行一圈又一圈(方

形),我腦海浮現出雲門舞集的《流浪者之歌》和印度的曼荼羅。


陸弈靜《衫水》

觀眾在平台上坐著,日式房舍的拉門、隔間統統被撤掉,映入眼簾的是海浪般的白紗,陸弈

靜坐在屋舍彼端的窗邊和剪影對話,擴音器傳來的人聲叨叨絮絮,伴著自樹間傳來的海浪

聲、鳥叫、蟬鳴與季節更迭的聲音,閉上眼,彷彿又是另一個世界。她起身向我們走進,然

後坐著凝視遠方,當她轉身收起遍地的婚紗,彼此摩擦的聲音卻又如此清晰。



許家玲《卸妝》

她發給觀眾破碎的磁磚,邀請大家圍繞著圓桌,桌上有個磁吸式日曆,打開後,磁磚開始拼

湊,完成後,她拿出小舟,航行其間;接著合起來、倒扣、再打開,磁磚的背面是一雙手,

接著放上一株玫瑰。

觀眾繞著圓桌,跟著表演者進入屋內,行過落葉,進入被黑布遮蓋的斗室,再掀開,戴著圓

帽、外套的她在梯子上動作著,一旁,與梯子等高的玫瑰孤獨地綻放著。

幕落下,她再出現時,披著婚紗,從黑布的縫隙竄入,匍匐、扭曲著身軀前進,婚紗下,有

燈光照明,詭異的無可附加。觀眾跟著回到屋子裡,她褪去白紗,只留下孤寂的燈。


賴舒勤《婷婷》

婷婷的演出從屋外就開始,她在321的巷子塗鴉,騎車穿過戲花園,接著觀眾環伺著,跟著一

起玩大風吹。她重複著學生時期的教條、課程,也對愛情中的失望與背叛念念不忘;拆了風

扇,又用膠帶綁起來;惦記著服藥時間,情緒與肢體的劇烈拉扯,美好的名字似乎沒有太美

好的際遇。


狂想劇場《洗》是一次很特殊的看戲經驗,當打開你的感官,不被既往的戲劇形式所拘泥,

相信就能體會更多。


本票券由藝文票券折扣網-寫手扶植計畫提供,並同時刊載在藝文票券折扣網。


演出日期:2014.11.26(彩排場)
演出地點:台南人戲花園


製作人:曾瑞蘭
藝術總監暨策展人:廖俊凱
創作暨演出者:陸弈靜、黃民安、許家玲、賴舒勤
文學顧問:郝譽翔
裝置設計:陳威光
燈光設計:魏立婷
服裝設計:覃康寧
行政製作:李玉綪
舞台監督:蔡旻澔
平面設計:鄭秀芳
攝  影:李欣哲
藝術總監助理:羅湘茹
實習行政:陳聯華、陳穎涵、林依諭、余俐穎

2014年10月27日 星期一

EX-亞洲劇團《島》












斗室裡,兩個囚犯為了演出《安蒂岡妮》爭論不休。

飾演克里昂國王的甲說服乙別再拒絕披

上假髮、奶罩和女裝,化身為安蒂岡妮。


後來,當甲得知刑期只剩下三個月,

乙卻必須為自己反抗政府、發表不當言論的行為監禁終生,

他坦然面對命運,賣力演出。


希臘悲劇《安蒂岡妮》描述伊迪帕斯王之女不顧國王克里昂的法令,埋葬戰死的兄弟,

因此被逮捕的她在法庭上隨即認罪,卻也力陳法律與人情義理間何者為公道。


這個故事與劇情相互輝映,加上演員的能量,強大而感人;

導演江譚佳彥在戲中戲裡將他最擅長的印度元素(服裝/肢體)發揮到極致,

我很期待EX-亞洲劇團有機會能改編希臘悲劇。


《島》在臺詞上添加了臺灣元素,例如:八家將、布袋戲、富岡、《綠島小夜曲》,

此舉無可厚非,然而即使全劇原封不動地搬演,

也不妨礙觀眾從過往的歷史找到共通的生命經驗。


到底國家成立的目的是維護人民的權益,抑或假借法律約束?

同時,基於何種理由,人民選擇效忠或抵抗,都很值得玩味!


演出時間:2014.10.24 19:30
演出長度:90 分鐘
演出地點:涴沙永華館

劇本原著:Athol Fugard (南非)
製作人:林浿安
藝術總監/導演:Chongtham Jayanta Meetei(江譚佳彥)
演員:劉唐成、蕭景馨 
舞台設計:曾文通(香港)
燈光設計:Mohamed Fita Helmi(海樂彌‧飛達)
音樂設計:余奐甫
服裝設計:賴宣吾
執行製作:李芃臻
劇照攝影:陳少維
平面設計:高嘉鴻
 

2014年10月6日 星期一

故事工廠《3個諸葛亮》Three Storytellers





















《后羿與嫦娥》《牛郎與織女》《梁祝》《白蛇傳》是家喻戶曉的愛情故事,

要顛覆絕非易事。


當故事工廠將此作為主軸時,我的腦海立馬浮現蕭言中多年前發表的《童話說短路》,

這些歷久不衰的經典難道就真的 happily ever after

正如同史蒂芬桑漢在音樂劇《拜訪森林》Into the Wood中,

告訴我們童話故事的後續往往有更多人性的掙扎。


嫦娥的寂寞、牛郎對愛情的不確定感、

梁山伯自慚身分的不對等、白蛇的永生不死,給了創作者許多的靈感,

四個段子分別以單純的說書、公堂(監視器)、播報台(SNG)、影戲呈現,

加上演員十八般武藝傾巢而出,一次次的過場,一次次的交手,

3個諸葛亮》的表演類型很豐富,演員展技,笑聲滿堂,但我依舊冷靜。

我沒有感動嗎?有一點點,但未到刻骨銘心,或許是角色的深度仍有待加強。


謝幕時,編導黃致凱與演員一起站在台上,

他提到正式演出前,朱德綱扭傷了腰,拉傷了大腿,

杜詩梅則是支氣管炎,在三點鐘左右去打了三針,

說到這,我看到小曼的眼角泛著淚光,

畢竟要撐著病體演完這齣戲真的很不容易。


黃致凱繼續提到屏風《合法犯罪》(2009.12.30)在台南的演出時,

國修老師也曾在這個舞臺上朗讀他的墓誌銘,

黃致凱希望台下的觀眾如果覺得《3個諸葛亮》要是夠好看,請推薦給其他縣市的親友。


傳承自屏風,故事工廠負起開枝散葉的重責大任,

這個嫡系劇團未來會如何發展,敬請拭目以待! 


本票券由藝文票券折扣網-寫手扶植計畫提供,並同時刊載在藝文票券折扣網。


演出日期:2014.10.4 19:30
演出長度:100分鐘(沒有中場休息)
演出地點:台南市立文化中心演藝廳

【演職人員總表】
製 作 人/江智慧
監 製/林佳鋒
藝術總監‧編‧導/黃致凱
舞台設計/李柏霖
服裝造型設計/李復真
燈光設計/許家盈
音樂設計/徐 文
影像設計/黃仁君
舞台監督/林世信、林貞佑、劉伊婷
聯合製作/哲騰演出運營院線(中國)
( 主辦單位保留節目異動權 )  

2014年8月19日 星期二

盜火劇團X How To Eat Faust《電台屍令》 Radio-Dead























因為收聽不到喜歡的電台,45歲的爸爸發起攻佔電台的行動,

一行人戴上面罩、拿著假槍要脅警衛,他們的計畫究竟能不能成功?


《電台屍令》以一場有勇無謀的佔領行動開始,

故事接著倒敘,回到不同時間點審視佔領行動發生始末;

此時,中年父親、沒有血緣的女兒、星運乖桀的演員、少年房東,

都成為小弟掌鏡、透過網路播出的《我們一家都是魯蛇》中的主角。


為了刺激點閱率,原本平凡無奇的日常生活就必須加點料,

於是爸爸跳進沒水的游泳池,摔斷手臂;女兒的身世之謎被揭開;

最後以虎頭蛇尾的攻佔電台畫下轟轟烈烈的句點,

這個部分讓人思考起網路(社群)媒體嗜血的特性。

本劇內容與三月學運有諸多雷同之處,

不過,當房東叫著與執政者姓名諧音的狗狗時,

即便知道劇組有意挖苦,但其必要性有待商榷。


我很喜歡尹仲敏飾演的中年大叔,

當他莫名奇妙成為拯救小女孩的英雄後,

成天守在收音機旁的他,總希望能聽到當年的報導,
但萬萬沒想到收音機的頻道卻又常被社區電台蓋台,

如此頑強的堅持又成為屋簷下其他人的笑柄,

看似溫吞的他再也吞不下那口悶氣,決定做些什麼,

或許是年紀相近,我頗能感同身受,

那種不得志、卻又想幹一番大事的心情。


故事的最後,大叔發起的電台佔領行動,

獲得另一個世代的支持與響應,

那道原本橫亙在彼此間的巨大鴻溝,

早....已....消....弭....於....無....形!


【後記】
這是我第一次在1982 Life House看戲,
地下室的座位不多,約容納20人上下,
由於太晚入座,我的視線被樑柱遮蔽,
部份劇情只能聽聲音,沒辦法看到演員,
但也因為空間不大,演員的表現都歷歷在目。

本票券由藝文票券折扣網-寫手扶植計畫提供,並同時刊載在藝文票券折扣網。


演出日期:2014.8.16 19:30
演出長度:70分鐘(沒有中場休息)
演出地點:1982 Life House(台南市永福路一段689號)

藝術總監:謝東寧、劉天涯
製作人:楊名芝
執行製作:朱晨儀
導演:蘇洋徵
舞台設計:洪嘉甫
燈光設計:許境洛
平面設計:李國漢
演員:尹仲敏、吳言凜、李文媛、孫韻寧、蔡邵桓 (台南場)
導演助理:張凱福
主辦單位:盜火劇團 Voleur du Feu Theatre
演出團隊:貪食浮士德 How to Eat Faust
贊助單位:國藝會、柏昇事業群、凱行旅行社

2014年7月14日 星期一

戲弄321小戲節-原地散步:台南人劇團《愛的種種可能》

















說是戲,《愛的種種可能》更像雙人舞,

愛情中的甜蜜、爭吵衝撞、和好如初,

演員若非默契絕佳,無法如此契合;

台南人劇團後花園氣氛靜謐,光線溶溶,

 舞台對角線上的機械裝置規律地運轉,

指尖的動力蜻蜓隨著演員飛翔、交纏、停駐;

演出中,觀眾席數度傳出哭泣聲,

或許是某些片段觸動她,產生共鳴,

坐在第一排的我凝視著,目不轉睛!

[照片]邱勤庭 攝影,台南人劇團授權使用


演出地點:321巷藝術聚落
演出時間:2014.7.8 19:00
演出全長:130分鐘(三齣戲+三段導覽)


台南人劇團《愛的種種可能》
藝術總監:呂柏伸、蔡柏璋
共同創作:李維睦、廖若涵、李劭婕、呂名堯
裝置設計:李維睦
導  演:廖若涵
演  員:李劭婕、呂名堯
聲響設計:楊川逸
音響技術:蔡以淳
服裝設計:李育昇
肢體指導:董淑貞

2014年7月10日 星期四

戲弄321小戲節-原地散步:影響‧新劇場《拾光Time Shadow 》

















雍容的老婦拿著鈴,站在門口,緩步進入,打開唱機,隨著音樂起舞,

彷彿想起什麼事的,她追著毛球,在小隔間裡探頭探腦,玩起遊戲,


望著紙窗裡的剪影,有金魚、有小女孩的身影,眼神中有種企盼,


忽然間,她弄破窗紙,取出金魚,面對觀眾,津津有味的吞下,

這突如其來的舉動,讓旁邊兩個女生嚇傻,一時回不了神,

側邊的白布投射出熟悉的影像,她趴望著回想起過往,


燈滅後,老婦蹲坐在椅子上,凝視觀眾,最後鑽進白幕中。


鈴聲再度響起,妹妹頭的小女孩搖著鈴環顧四週,離去。



[註]陳怡彤的演出相當有說服力,是老婦,似貓妖,


沒有台詞,光靠肢體/表情就震懾全場。


演出地點:321巷藝術聚落
演出時間:2014.7.8 19:00
演出全長:130分鐘(三齣戲+三段導覽)

影響‧新劇場《拾光Time Shadow 》
藝術總監:呂毅新
編  導:林佳吟
演  員:陳怡彤
舞台設計:林仕倫
燈光設計:陳芓錂

2014年6月12日 星期四

台南社區大學「看戲讀劇表演趣」班級學員期末呈現《我為你押韻-情歌》

 













↑ 演出後學員大合照


找不到韻腳的編劇在浴缸中自殺,

卻被自稱是民宿老闆女兒的女子從死神手裡救了回來,

看似毫無交集的兩個人最後迸出愛情火花。


曾經榮獲2011台北文學獎優選作品的《我為你押韻-情歌》,

馮勃棣徹底挖苦編劇這一行,也對情歌氾濫現象小小地批判一下,

對白詼諧、有趣, 現場笑聲不斷,毫無冷場。



由於本劇的腳色年齡設定約在30上下,

創作社過去搬演的版本,都由年輕演員撐完全場,

林家麒/蔡俏玲/王宏元、竺定誼

這次台南社大「看戲讀劇表演趣」班級期末呈現,

為了讓學員都有演出機會,大家輪番上陣,


不同組的演員,年齡之間的差距卻賦予原本的腳色設定之外更多的趣味,

整體而言,《我為你押韻》是一齣很有意思的戲,

有機會,我想再看一遍 。















↑ 指導老師楊美英與學員合照















↑ 成功國中校長與學員合照















↑ 序幕(羅密歐/榮彬 飾、茱麗葉/慧貞 飾)
















↑ 開場(主持人:佳慧)















↑ 彼得潘的剪影(右下角有隻壁虎)
 

演出時間:103.6.12 19:30-21:30

演出地點:台南市社區大學成功國中2樓201室

演出團隊

劇本:馮勃棣

導演:楊美英

助導:佳慧、佳蓁

演員:鸞美、瓊桃、瓊芬、慧寧、榮彬、蜀君、美婷、皇明

            慧貞、佳男、伯民、有哲、心盈、介文、子淑

造型設計:心盈  劇照攝影:慧寧  

文宣設計:翔茵  宣傳協力:宛潁

配樂協力:佳慧、佳男  排練助理:秋燕、楊玫

道具佈景:怡君、秀香、翔茵

演出錄影:介文、宛穎

[特別感謝]

燈光協力:晁瑞光

演出劇照攝影:佩寧

樓梯景觀:台南社大「建築好好玩」班級

2014年5月29日 星期四

成大面劇團《搬戲》之《屎溝墘臭芳芳》


























劇情簡介
 

關於三代人的傳承,歷史也好、責任也好、情感也好。

第一代用愛舔舐自己的傷口,同時治癒著、看顧著僅有的,也是最珍貴的家人;


自幼失去雙親的第二代感念代理親職的大嫂,買下一棟老屋,裝載恩情;

第三代再次檢視老屋,重寫並延續阿姆與父親,以及地方的故事。

聽著第三代述說他們的故事,你也被邀請進入場景中,一起構築腳下踩的舊港道、嗅到的水


肥味道。















應屎溝墘客廳廳長之邀,前來觀賞彩排,

或許是因為認識廳長的關係,

《屎溝墘客廳臭芳芳》看下來別有感觸。


這次的演出以環境劇場的方式呈現,

演出中規中矩,部份場次若能以台語發音會更好,

劇情與廳長一家三代的人生略有出入,

畢竟是戲,導演總是有自己的想法啊!















草坪左側有兩棵開著花的緬梔,

在如此靜謐的氣氛下觀賞彩排,別有一番風情!


屎溝墘客廳臉書專頁
https://www.facebook.com/sugozen


彩排時間:2014.5.23 19:30-20:10
演出地點:國立成功大學力行校區

導演/舞監/編劇:蔡佩茹
導助/排助:李佩蓉
演員:何勇威、黃韻純、徐詩堯、陳曜銘、陳宣
配樂:謝銘祐《台南》專輯-《阮都住在屎溝墘》《戀戀大員》《行》《五條港邊》


 








2014年5月26日 星期一

《重返熱蘭遮》Zeelandia:Return to Formosa


















1650年,陸軍中尉Johan搭乘荷蘭東印度公司伊拉斯莫斯號商船來到台灣述職,

此行的另外一個目的是解開自己的生世之謎。

Johan手中的線索只有一枚荷蘭父親留給西拉雅母親的戒指,

這趟福爾摩沙之行,能否如願?


《重返熱蘭遮》由台北愛樂劇工廠和安徒生與莫扎特的創意共同製作。

從創作到正式推出歷時八年,全劇以英語演出,目的是為了進軍國際舞台,

如此的企圖心,固然值得嘉許,然而這齣戲還是有進步的空間。



【劇情】

Johan 的尋根之旅貫穿全劇,佐以叔父威廉的私心和跨種族的愛情,

本劇中,Johan對西拉雅女子Pulima 的愛是強烈,且始終如一,並未面臨選擇的難題,

所以故事的關鍵人物自然聚焦就在威廉叔父上。

二十年前,他阻擾親弟弟(現任總督 Claudius)與異族女子 Helena 的婚姻,

又把心愛的女人 Emma 嫁給弟弟,當姪子 Johan來台述職,又嫁禍於他,欲置之死地。

這種口口聲聲要光耀門楣,自己卻做出一堆齷齪勾當,

最後遭到制裁的情節,實在很八點檔。

《重返熱蘭遮》如果能聚焦在異文化的衝突,並非某單一人物的私心,

這齣音樂劇能帶給觀眾的省思或許會更大。


【演員】

擔任Johan一角的吳子龍(Giovanni Voneki),也是本劇的武術指導,聲線並不突出,音量也

很小,當他與穆福淳(Vicente Fortunato C. Moran)飾演的 Claudius合唱時,完全被渾厚的

嗓音壓制住;陳家逵與黃志嘉(《大學生了沒》的JUICY)飾演的士兵 MikRik 只要一出

場,都是觀眾矚目的焦點,笑聲連連,場面頓時熱了起來。至於女演員,只能說中規中矩,

印象不太深刻。


【舞台】

主舞台是熱蘭遮城鳥瞰平面圖,

四周則層層加高,配合著後方大幕的投影,

以及自上方垂下的布景著劇情變身為碼頭、總督府、監獄、夜市、郊野、山洞、懸崖。


【服裝】

當我看到西拉雅族人的服裝時,

立刻想起1871年來台的英國攝影師約翰湯姆生留下的照片,

服裝型制極為相似,卻多了斑爛的色彩。

至於當時的荷蘭軍官、士兵、住在台南地區的人穿什麼?

從林布蘭《夜警》和維梅爾《倒牛奶的女僕》可以略知一二,

不過部分服裝還是太現代,

讓我分不清到底是 1650 年或 2013 年的安平。


【歌曲】

為了要交代故事梗概,描述親情、友誼、愛情的歌曲輪番上陣,

節目單總共列出25首曲子(上半場:14/下半場:11首),

這些歌曲對劇情推展有一定助益,但能朗朗上口者不多。


Cultural Footprint》回顧了台灣島上各政權留下的痕跡;

I'll make him proud》則是 Johan 對自己的期望;

Zeelandia》直指初抵熱蘭遮的荷蘭士兵/西拉雅人的矛盾觀點;

Different but equal》中,Johan Pulima 聊起對彼此生活方式的嚮往;

PulimaBettina在《When a man like you》分享理想情人的樣貌

《Praise a toast to food》是一首歌頌美食的曲子,

在歌曲正式開始前提到夜市的歷史,接著帶出各式各樣的食物,

部分食物太現代,歌曲名稱音節太長,不好唱(vs.,Olivier Twist《Glorious Food》

關在牢裡的 Buwan JohanI envy you》道出彼此的惺惺相惜;

上半場終曲《Let them hang》,應該把緊張氣氛拉到最高,可惜的是張力未完全展現,

(vs.Les Miserable《One Day More》;

Father and son》是父與子的深情對唱,頗有《Bring Him Home》的 fu

This my home》為全劇劃下完美結局,不過荷蘭人、西拉雅人和島上的其他族群真的就從

過著幸福快樂的日子?真正的歷史好像不是這樣寫的


我最喜歡的是《Red Coral Tree》,

Johan Pulima 的帶領下進入刺桐花林,

從舞台兩側延伸至舞台上方的枝枒與後方的大幕,佈滿綠色光點(螢火?),

當兩人搭著竹筏緩緩滑過,四週出現西拉雅人的生活縮影,

這首歌曲有著濃濃的原住民風,也充滿西拉雅人對生命歲時的敬重,

同時,我的腦海也浮現《風中奇緣》中《Steady as beating drum》!


【雜感】

1.這齣戲一開始,就有一個小男孩坐在舞台前方玩著模型帆船,約八分鐘後,才正式演出,

這樣的安排著實令我不耐。我差點以為會跑出一個說書人,像安德魯偉伯的音樂劇《約瑟的

奇幻彩衣》一樣。

2.開場後,演員利用著裝的方式進入劇中角色,很有意思,但是劇末是不是應該相互呼應,才

有始有終?接下來,《Cultural Footprint》立刻把觀眾拉回現代,才醞釀好的情緒又硬生生被

切斷。

【補充資料】
尼可拉斯·維堡(Nicolas Verburg): 1649 – 1653
10任荷蘭東印度公司駐台長官(非總督)



※本場票券由藝文票券折扣網寫手俱樂部提供,文章同步刊載於藝文票券折扣網。

演出時間:2013.5.24 19:30
演出地點:台南市立文化中心
演出長度:三小時(上半場90分鐘/中場休息20分鐘/下半場70分鐘)
座位號碼:2512

導  演:Jeffrey Dunn
聯合導演:曾慧誠
音樂總監:古育仲
詞  曲:林儒麟
編  劇:陳煒智
Based on a Libretto by Norman Szabo & Music by Derek Lin

藝術總監:杜黑
監  製:林儒麟
人:杜明遠
聯合製作人:林奕君
編  曲:黃俊達
舞台設計:黎仕祺
燈光設計:黃祖延
影像設計:徐逸君
服裝設計:李湘陵
演出單位:愛樂劇工廠
演  出:王悅甄、任書欣、吳子龍(Giovanni Voneki)、呂承祐、呂寰宇、林伯龍、柯逸華(Igor Kovic)、高意軒、許照慈、陳家逵、曾志遠、黃志嘉、黃長頌、楊斯琪、連蘭誼、郭力揚、葉文豪、歐陽鈞、蔡玟軒、穆福淳(Vicente Fortunato C. Moran)、賴震澤、鄭林展、鄭舜文、鐘天慧(以上依姓名筆劃排序)

2014年5月11日 星期日

中山大學劇藝系103級畢製《櫻桃園》



看完《櫻桃園》的劇本,我約略理解故事的來龍去脈。

《櫻桃園》Cherry Orchard 是契訶夫生前最後一部劇作,

藉著櫻桃園產權的轉讓,突顯帝俄崩解後階級的流動與主角對社會現況的適應情形,

至於這齣戲到底是契訶夫自己說的喜劇 ,或史坦尼斯拉夫斯基說的悲劇,

在老管家佛斯在空蕩蕩的宅邸斷氣後,我依舊丈二金剛摸不著腦袋!


中山大學103級畢製挑上這個經典且難度極高的劇本不知道是幸或不幸。

由於出場人物眾多,光是一長串的俄國人名就把觀眾弄的暈頭轉向,

加上戲服顏色過於相近,無助觀眾辨識,

(友人也表示布料的質感無法讓觀眾聯想櫻桃園主人昔日的富裕)

如果沒看過劇本,我想演員之間的關係至今我還是莫宰羊。



多數的時候,《櫻桃園》失去了節奏,坐在二樓的我們數度不耐,

一樓的笑聲總在很奇怪的時候響起,有時偏左,有時偏右,

是不是因為台上有熟識的演員,不得而知。


這齣戲的舞台兩側上方有延伸至中央的櫻桃枝幹,點綴著粉紅的花朵,甚美;

我也喜歡舞台後方日出,黃昏,星夜的投影;

配樂很稱職,有一種繁華落盡,卻又浪漫的氛圍;

但是第四幕出現的砍樹聲,模糊不清,似悶雷,可惜。


演員中,飾演小妹安妮亞和羅巴金的柯懿珊與胡晨恩最令我們激賞,

口條清晰,辨識度極高,期待兩人日後的發展。


最後要抱怨一下,今年我看的是5/3晚場,逸仙館當晚一樓並未滿座,

我們坐的二樓觀眾也寥寥可數,如果能把觀眾集中在一樓,應該會更好!

















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演出時間:2014/5/3 19:30

演出全長:150分鐘

演出地點:國立中山大學逸仙館

導演/陳昶旭
舞台監督/黃瀞儀
導演助理/丁福寬
舞監助理/林緯
演員/洪偉馨、柯懿珊、陳靖仙、張至尚、胡晨恩、黃智頤、張簡子敬、丁乙芸、許良崧、彭琮硯、歐立傑、劉穎蓉
群眾演員/蔡宜真、董宇峻、劉柏辰、陳亭樺、許晏瑜、陳冠瑋

舞台設計/高健鈞
舞台助理/鍾理軒、蘇怡仁、吳欣蓓、林佑姝、林育靖、施捷亞、陳品璇、黃雁婕、黃雅嵐、楊仕民、盧韻婷、闕郁莘
服裝設計/黃子庭
服裝助理/陳凱婷、蔡雨婷、趙芝琹、陳晴瑢、黃瑀婕、楊凱婷、賴奕如、廖子涵
髮妝設計/蔡釋德
平面設計/徐安汝
音樂設計/江俊典

技術統籌/陳威如
燈光設計/宋永鴻、張禎尹
燈光設計助理/邵智鴻
燈光技術指導暨執行/黃議順
燈光助理/鄭智謙、周伶佳
懸吊系統執行/柯俞德、黃書浩
技術工作人員/吳以儒、王思允、張心怡、鄭承恩、林彥昇、黃子祐
音響工程/陳威如
音響暨音效執行/趙安
音響工程助理/何宗泰

執行製作/劉璐、施瑋昱
宣傳/王琇麒、陳星宇、永琦、陳昀辰、陳凱婷、趙芝琹、蔡雨婷
宣傳助理/蕭郁家、葉幸芳
公關/林俐妤、歐立傑、蕭百翊、陳濰甄、林佑姝
總務/張立昂、張榆家、黃子庭
文案/李函融、洪銘成

2014年4月28日 星期一

影響‧新劇場《尋找彼得潘》











森田三菜子女士在席時斌不鏽鋼馬雕前演出印度奧迪西派舞蹈,

B.B.ART獨特的空間自此令我留下深刻的印象。

2014台南藝術節城市舞臺系列,

影響‧新劇場則把 B.B.ART三樓佈置成永無島,

帶著大朋友小朋友《尋找彼得潘》!


爬上三樓,我沿著指示坐在觀眾席左側,

躺著的男演員被上樓的女演員捉弄喚醒後,故事正式開始。

兩個人熱切地商量著如何重現《彼得潘》,

這本蘇格蘭小說家詹姆斯•馬修•貝瑞最家喻戶曉的兒童文學名著。

但是只有兩個人,要如何詮釋原著中的眾多角色?

曾經合作多次,默契甚佳的董淑貞、李佶霖只得使出渾身絕活,

利用身邊的小道具,成功地讓觀眾相信他們就是溫蒂、虎克船長和彼得潘;

同時透過模仿與扮演,永無島上的各種生物也歷歷在目;

透過燈罩和牆邊的吊繩,永無島上的印地安部落、海盜船上的驚險決戰重現!


除了小道具的使用外,影子戲在劇中也佔了很重要的一部分,

從觀眾席對面的白牆,或者是利用舞台中間拉下布幕的窗戶,

飛翔的彼得潘、永無島的森林、海盜船、放大的西洋棋盤,

在每個明滅的剎那,觀眾的心也同時被深深地牽引。



為了這齣戲,製作團隊特地譜寫《影子歌》和《勇氣歌》。

《影子歌》告訴觀眾彼得潘如何找回自己影子;

《勇氣歌》則是演員搶著飾演彼得潘和溫蒂的經過,

當演員相繼唱出「可以勇敢、可以溫柔」,你會發現性別角色不再那麼絕對,

「誰說女生不能演彼得潘」,更讓我想起1954年在音樂劇《彼得潘》首演版中

飾演彼得潘一角的傳奇女演員Mary Martin!


對年過四十、未婚的我來說,觀賞兒童劇有時是種煎熬,

不是怕劇團把故事寫的太成熟世故,就是幼稚到讓人坐不住。

幸好,影響‧新劇團《尋找彼得潘》抓到平衡點,

故事線拆解後重組,簡明扼要,讓我想找原著來看;

此起彼落的笑聲、伴著演員的信念和漫天的精靈粉,

伴著所有人往右邊數過來第二顆星星,直飛到天明!



影響‧新劇場《尋找彼得潘》
演出時間:2014.4.25 19:30
演出地點:B.B.ART 3F
演出長度:50分鐘

演出團隊:
藝術總監:呂毅新
編劇導演:呂毅新
演員:董淑貞、李佶霖
舞台設計:林仕倫
燈光設計:李維睦
音樂設計:呂毅倫
服裝設計:月亮30設計實驗室
偶戲執導:柯世宏
彩妝設計:梁采絃
視覺設計:李崑正

2014年4月19日 星期六

同黨劇團《馬克白》



 


















燈光亮起,影入眼簾的是烽火連天的戰地。

下墜的燈泡,明明滅滅,是真實,又如夢境。
 

舞台上,有沙包、木箱、桌椅和一面有柵欄拉門的牆。


這齣戲的演員都穿著軍裝,營造出濃厚的戰地氣氛。

除邱安枕飾演的馬克白外,

擔任三女巫的洪健藏、高華麗、梁允睿,則以操偶、面具幻化為劇中其他人物,

三人有時壓低聲線,有時一起發言,也有從口罩後發聲,

這種表演方式讓我有一種囈語的幻覺。

 

當演員們把木偶班柯的肢體扯開,扭斷,紅色布條象徵的鮮血流淌; 

馬克白在宴會上,打開餐盤上蓋望見支離屍身後的驚恐;

馬克白與三女巫守在收音機旁,接收預言的狂妄,

莎翁原作雖被支解,卻也去蕪存菁。


當樹林如大山前進,不足月即誕生的麥克德夫兵臨城下,

馬克白稱王的大夢煙消雲散,燈光幾度明滅,

最後一次看到馬克白,是在柵欄拉門後,被女巫包圍著。


觀賞時間:2014.4.19 19:30
演出地點:台南市立文化中心 國際會議廳 原生劇場
演出全長:80分鐘


原 著:莎士比亞(William Shakespeare)
編 導:王靖惇   
演 員:邱安忱、梁允睿、高華麗、洪健藏   
戲偶設計:Edwin Salas Acosta(墨西哥紙魔力劇團) 
服裝設計:林秉豪     音樂設計:蔣韜
舞台設計:林仕倫     燈光設計:盧建安
面具設計:邱安忱     助理導演:孫自怡
排練助理:周文皓     平面設計:王韶薇
攝影:劉人豪、林政億
行政企劃:蘇昱綸