台南人劇團《阿拉伯之夜》Die Arabische Nacht

從2010年的《遊戲邊緣》開始，

廖若涵執導的每齣戲我都看過，

從當年的驚艷不已，到那天晚上猛打盹，

如果廖若涵無法突破自己的盲點，

我很肯定《阿拉伯之夜》應該是我看她的最後一部作品。

（反正有一拖拉庫很會自嗨的假文青會支持她，不差我這個偏執狂！）

輔大戲劇社第32屆演出錄影的長度約100分鐘（見 Youtube），

 

廖若涵的版本卻剩下70分鐘，

 

去蕪存菁（？）後，觀眾到底看到了什麼？

 

我只看到無止盡的奔跑（坐在第一排的我很想把腳伸出去絆倒演員，真壞心）；

 

沒有交集、卻氣喘吁吁的對白（我花488來「聽」演員讀劇？瘋了）；

 

了無新意的擬聲（蟲/風/水....，我聽了都膩）。

 

相較於《游泳池沒水》中對於藝術創作的論辯，

從頭到尾，我無法得知《阿拉伯之夜》 原作者的意圖；

 

至於演員的表現，我立馬想起《歌喉讚2》中德國代表—美聲機器（Das Sound Machine）

 

冷調、整齊，震撼性十足的演出，但是《阿拉伯之夜》卻讓我失望了。

 

把演員操成這樣，能有正常表現實數萬幸，又怎能期待更多？

 

更別提，演員之間原本就有明顯落差。

看了某些人（導演／演員）這些年來的作品，如果還是原地踏步，那還是謝謝不聯絡！

 

【註】
廖若涵導演作品
2010《遊戲邊緣》
2013《行車紀錄》
2013《安平小鎮》
2014《游泳池沒水》
 

 

演出時間：2015.5.8 19:30（演出長度70分鐘，沒有中場休息）

演出地點：台南市立文化中心原生劇場

 

 

劇作家：羅蘭．希梅芬尼（Roland Schimmelpfennig）
導　演：廖若涵
演　員：呂名堯、張棉棉、劉哲維、張家禎及周佳吟

舞台設計：彭健宇　　燈光設計：魏立婷
服裝設計：李育昇　　音樂設計：楊川逸
舞台監督：簡琬玲　　舞台技術：李維睦
燈光技術：蕭豫耿　　音響技術：蔡以淳

製作人：李維睦、呂柏伸
藝術總監：呂柏伸、蔡柏璋
舞台監督：簡琬玲
執行製作：林佳蒨
行銷宣傳：董玉婷、江季勳
會計票務：紀美玲

指導單位：文化部
主辦暨演出單位：台南人劇團
贊助單位：國藝會、台南市文化局、藝響空間

香港劇場空間《棋廿三》Checkmate

香港劇場空間《棋廿三》和布拉瑞揚舞團《拉歌》是2015臺南國際藝術節中我看過最喜歡的

節目。（《拉歌》的心得就不在此贅述）

如同這張照片，台南市立文化中心原生劇場化為一面圍棋棋盤（棋格是一張張榻榻米組合而

成，由台南老店製作），演員行走坐臥其中，依劇情需要，以燈光區隔成 棋室、花園、靈

堂；棋盤左右兩側中間有走道，如日本歌舞伎之花道，演員由此出入；尺八的演奏者引領觀

眾進入劇場後，多數的時間都跪坐在左後方，配合劇情演 出；服裝製作精緻，武士刀的使用

方式極為考究，舞美簡約靜謐，卻深入我心。

《棋廿三》的背景設定在中日戰爭時期，日軍高層召募一群棋士模擬戰局，擬定作戰策略，

棋士們的舉手落子影響的可是成千上萬人民的性命，故事聚焦在決定是否攻打南京前夕。歷

史、人物虛虛實實，張力十足，頗有金庸武俠小說之風。


透過演員的對話，觀眾得以想望劇中從未出現的棋界傳奇-吳清源在棋手們心目中仰之彌高、

望之彌堅的形象；同時，在不斷的辯證下，生命的無常與永恆、戰爭的必要與否和人性的

善惡、棋道的真理了然於心，在故事最後綻放出耀眼的光芒。


看完《棋廿三》最大的感觸是這次參與的演員素質非常整齊、能量非常強大，不是以年輕演

員為主的臺灣小劇場所能企及；本劇觸及的議題，放眼過去，臺灣歷史也不遑多讓，衷心希

望能看到更多有屬於臺灣人的歷史劇場。


〔註〕本劇在香港演出時有粵語和國語版，舞臺有四面台（香港文化中心）與鏡面台；上海

演出前夕，卻被臨時告知取消，神哉！


演出時間：2015.6.6 14:30

演出地點：台南市立文化中心 原生劇場
演出長度：150分鐘（含15分鐘中場休息）


監製/編劇：張飛帆
導演/舞台設計：余振球
燈光設計/製作監督：溫迪倫
音樂及音響設計：劉穎途
服裝設計：梁健棠
執行監製/巡演行政主任： 任永騫
舞台監督：曾慧筠
助理舞台監督：張美孚、林鍵峰
服裝：謝惠培、潘詠妍
化妝：馮慧文
髮飾：戈貞

許　諾　樂師            
葉興華　木谷  實
劉亭君　阿夏
蘇育輝　松阪　石根
勞敏心　島津　千代子
葉　進　本因坊　秀哉
王　維　井上孝平
喬寶忠　岩瀨　平一郎